Dane szczegółowe książki

Wprowadzenie...................................................................................5
I. Tekst - partytura .......................................................................7
II. „Klasyczne" teorie intertekstualności.................................... 13
III. Konsekwencje literaturoznawcze.........................................19
IV. Nowe ujęcia intertekstualności.............................................25
V. Intertekstualność i partytura literacka....................................31
Część pierwsza W stronę nowoczesnej komparatystyki
Stereotyp(y) muzyki w literaturze.................................................39
I. Stereotyp analogii (estetyka ogólna).......................................41
II. Stereotyp (nie)muzyczności literatury...................................46
III. Muzyczne konteksty i interteksty.........................................50
IV. Muzyka w literaturze (próby typologii) ...............................54
Partytura literacka.
Przedmiot badań komparatystyki interdyscyplinarnej ..............59
I. Literatura - muzyka (uwagi metodologiczne)........................59
II. „Partytury" bez nut (przegląd zagadnień) .............................64
III. Partytura literacka (muzyczny intertekst) ............................70
IV. Perspektywy badawcze.........................................................76
Interdyscyplinarność i badania komparatystyczne.....................81
I. Uwagi wstępne........................................................................81
II. Wokół interdyscyplinarności .................................................85

III. Komparatystyka literacka - interdyscyplinarność ...............89
IV. Komparatystyka interdyscyplinarna.....................................93
V. Komparatystyka kulturowa....................................................98
VI. Uwagi końcowe ................................................................. 103
Część druga Tekst - tekst dźwiękowy - partytura słowna
Partytury poezji dźwiękowej
(cykl Bernarda Heidsiecka Poemes-partitions) .............................. 111
I. Partytura - tekst dźwiękowy................................................. 111
II. Poezja dźwiękowa: źródła, tendencje, definicje.................. 115
III. Eksperymenty Bernarda Heidsiecka .................................. 122
IV. Reperkusje..........................................................................131
Tekst (dźwiękowy) Mirona Białoszewskiego ..............................139
I. Typy tekstualności (tezy)......................................................139
II. Szumy - zlepy - dźwięki (estetyka oralności) ....................144
III. Słowne partytury................................................................ 149
IV. Od partytury do „dziania się" (Imiesłów)........................... 154
V. Paralele ................................................................................ 162
Wokół Schaefferowskich partytur............................................... 169
I. „Twórca interdyscyplinarny"................................................ 169
II. Eksperymenty muzyczne i teatr instrumentalny.................. 173
III. Partytura teatralna/sceniczna/dramaturgiczna (Próby) ......180
IV. Konsekwencje ....................................................................187
Część trzecia Granice interpretacji: partytura implikowana
(D)efekt tłumaczeń Chopina
(Zakochana Kornela Ujejskiego).................................................... 195
I. Uwagi wstępne...................................................................... 195
II. Kornel Ujejski i muzyka......................................................200
III. Chopin - Leonia Wildowa - Ujejski..................................206
IV. Zakochana - Mazurek a-moll op. 7 nr 2.............................210
V. Konkluzje.............................................................................219
Peryferyjne znaczenia muzyki
(Aria: Awaria Stanisława Barańczaka)...........................................227
I. Don Giovanni Mozarta - reperkusje literackie.....................227
II. Paralele intertekstualne........................................................230
III. Semantyczne efekty stylizacji ............................................237
IV. Konsekwencje ....................................................................242
Tekst-partytura Michela Butora
(Dialogue avec 33 variations de Ludwig van Beethoven
sur une valse de Diabelli) ...............................................................247
I. „Intertekstualność zgeneralizowana"....................................247
II. Dyskurs muzyczny Butora ..................................................253
III. Partytura (literacka)............................................................258
IV. Dialog Butora z Beethovenem ...........................................263
V. Inny Butor............................................................................275
Bibliografia ....................................................................................281
Nota bibliograficzna......................................................................323
Indeks nazwisk..............................................................................325
Indeks rzeczowy ............................................................................337
Summary........................................................................................343